এই দৃশ্যগুলো গেমের বাকি অংশের জীবনযাত্রার সাথে সম্পর্কিত নয়, বরং এগুলো সম্পূর্ণ আখ্যানের জন্য একটি চমৎকার ভূমিকা পালন করে। এটি এমন কিছু যা এই সিরিজের কাজে লাগতে পারে। ব্লুইশ নোট গেম গ্রাফিক শিল্পী এবং ডিজাইনারদের নিয়ে গঠিত একটি উদ্যমী ইন্ডি দল, যাদের প্রত্যেকেই থ্রিডি সিক্রেট গেম এবং রেনেসাঁর জাদুকর লিওনার্দো দা ভিঞ্চির সন্ধানে রয়েছে। খেলোয়াড়কে দা ভিঞ্চির বাড়িতে নতুন অনুসন্ধান শুরু করতে হয় এবং দা ভিঞ্চির অবস্থান খুঁজে বের করার জন্য বিভিন্ন কক্ষে একাধিক ধাঁধা সমাধান করতে হয়। ২০২৬ সালের মার্চ মাসে, অ্যালেক্স এবং এরিন লাফোলেট যৌথভাবে লিওনার্দো দা ভিঞ্চির ডিজাইন করা লাইফবয়ের কাঠামোর প্রথম নথিভুক্ত বাস্তব পুনর্নির্মাণ সফলভাবে তুলে ধরেন, যেখানে শুধুমাত্র রেনেসাঁ যুগের উপকরণ এবং কৌশল ব্যবহার করা হয়েছে। অনেকগুলো বিষয়ের মধ্যে একটি হলো এই অনুভূতি যে, যদিও পঞ্চদশ ও ষোড়শ শতাব্দীতে লিওনার্দোর কাছে সীমিত কিছু উপাদান সহজলভ্য ছিল, কিন্তু প্রগতিশীল বৈজ্ঞানিক অগ্রগতি আলোক-কণার মতো প্রচুর শক্তিশালী উপাদান সহজলভ্য করে তোলে, যা সত্য সম্পর্কে লিওনার্দোর ধারণাকে বদলে দিতে পারত।
লিওনার্দোর একেবারে প্রাথমিক রঙের কৌশল শেখার জন্য সাম্প্রতিকতম 'জিনেভরা দে&# goldbet আজকের বোনাস কোড 39; বেনসি' দেখা সম্ভবত অন্যতম সেরা একটি উপায়। ♪ এমন খুব কম মুহূর্তই ছিল যখন ছবি আঁকার জন্য আপনার মধ্যে সেই ধরনের বিচলিত, অনুসন্ধিৎসু, উদ্ভাবনী দৃষ্টি থাকত। যেমন ভেরোক্কিও টেম্পেরা রঙে আঁকতেন এবং রেখা তৈরি করার জন্য সাদা স্তর ব্যবহার করতেন, তেমনি লিওনার্দো তেলে কাজ করতেন, আলো ও ছায়া তৈরি করতে এবং ত্রিমাত্রিকতার একটি নতুন আবহ গড়ে তুলতে রঙের অতি সূক্ষ্ম স্তর প্রয়োগ করতেন।
এর মূল কারণ ছিল একটি ভালো পৃষ্ঠে পড়া আলোর কার্যকর রঙ যা মডেলিং-এর জন্য ব্যবহৃত হয়, অন্যথায় একটি ত্রিমাত্রিক রূপ একটি দ্বিমাত্রিক গড়ের মধ্যে সম্পন্ন করতে হতো। প্রসঙ্গত, বায়ুর মতো বিচ্ছুরিত আলো; এবং সূর্যের রশ্মির মতো সীসা; দ্বিতীয়টি হলো প্রতিফলিত আলো; এবং চতুর্থটি হলো স্বচ্ছ বস্তু, যেমন লিনেন বা কাগজ ইত্যাদি। এগুলো সুনির্দিষ্ট পর্যবেক্ষণের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে কাজ করে, বিশেষ করে নিজের পারিপার্শ্বিক পর্যবেক্ষণের সাথে, এবং এতে গাছপালাসহ অন্যান্য প্রাকৃতিক বস্তুর উপর আলোর গ্রাফিক নেতিবাচক প্রভাব সম্পর্কে অনেক কিছু রয়েছে। লিওনার্দোর কাজগুলো তার মৃত্যুর এক শতাব্দীরও বেশি সময় পরে 'রঙের উপর একটি গ্রন্থ' হিসাবে রচিত হয়েছিল। নতুন অধ্যায়টি মেলজির জীবদ্দশায় ঘটেনি, এবং ব্লগটি অবশেষে বিভিন্ন আকারে বাঁধাই করা হয়েছিল এবং বিতরণ করা হয়েছিল।
স্ট্রিট মুভিজে দা ভিঞ্চি কোড সংক্রান্ত উন্নয়ন
দ্য নিউ ইয়র্কারের অ্যান্থনি ওয়ে চলচ্চিত্রটি সম্পর্কে ক্যাথলিকদের নতুন জিজ্ঞাসার জবাবে মন্তব্য করেন যে, সিনেমাটি "একটি মন-ভোলানো, আত্মাকে অবনমিতকারী আবর্জনা যা সম্ভবত নতুন ধর্মাবলম্বীদের একজনকেও ধর্মবিশ্বাস থেকে বিচ্যুত করতে পারবে না"। মাইকেল মেদভেদ চলচ্চিত্রটির সমালোচনা করে এটিকে ধর্মবিশ্বাসের উপর আঘাত বলে অভিহিত করেছেন। কান চলচ্চিত্র উৎসবে, যেখানে এর প্রিমিয়ার হয়েছিল, চলচ্চিত্রটি তেমন সমাদৃত হয়নি।
পরবর্তী উপলব্ধি
যারা লিওনার্দোর সঙ্গীত এবং দৃশ্যগত প্রতিভায় অনুপ্রাণিত, তাদের জন্য রইল তার মতো করে সঙ্গীত পরিবেশনের উপায়—কোনো চমৎকার ষোড়শ-শতাব্দীর লুটের প্রয়োজন ছাড়াই! তার স্কেচ, যেমন মোনা লিসা এবং দ্য লাস্ট সাপার, সাধারণত ধ্বনিগত থিম এবং ছন্দময় কম্পোজিশন ব্যবহার করে। অন্যদিকে, তিনি একজন চমৎকার পেশাদার গায়ক এবং প্রকৌশলী ছিলেন, যিনি তার সময়ের সঙ্গীত সংস্কৃতির মৌলিক উপাদানগুলিতে শৈল্পিকভাবে বিশ্বাসী ছিলেন এবং শিল্পকলার রীতি ও উপলব্ধির নতুন সীমাবদ্ধতাগুলো গ্রহণ করেছিলেন। লিওনার্দো তার জ্ঞানকে নতুন এবং উন্নত বাদ্যযন্ত্রের নকশা তৈরিতে ব্যবহার করেছিলেন – যদিও, লিওনার্দোর অন্যান্য উদ্ভাবনের মতো, সেগুলোর খুব কমই সময়ের সাথে তাল মেলাতে পেরেছিল।
ট্রিক সরবরাহ করে
তার জীবদ্দশায়, তারযুক্ত বাদ্যযন্ত্রের সঙ্গীতে গাওয়ার জন্য প্রেমের কবিতা রচনা করা ছিল জ্ঞানী ইতালীয়দের মধ্যে সবচেয়ে প্রচলিত নবীন সঙ্গীত কার্যকলাপ। জিমারম্যান এমন একটি মঞ্চনাটক তৈরি করেছেন যা লিওনার্দো দা ভিঞ্চির চিন্তাধারার গভীরে প্রবেশ করে, রেনেসাঁর সেই মহাকাব্যিক সৃষ্টির ভাষায় যা ৫,১০০-এরও বেশি জীবিত দর্শকের কাছে রয়ে গেছে। "…জীবিত বা মৃত, মেরি জিমারম্যানের মতো আর কোনো নাট্যকার-পরিচালক নেই। তিনি এমন কাজ তৈরি করেন যা কেবল তার চিন্তাভাবনাই করতে সক্ষম। এই নাটকটি ১৯৯৩ সালে গুডম্যান থিয়েটারে মঞ্চস্থ হয়েছিল, একই বছরে লুকিংগ্লাস তার "অ্যারাবিয়ান নাইট" মঞ্চস্থ করেছিল এবং তাকে একজন সৃজনশীল জাদুকর হিসেবে তুলে ধরেছিল। তিনি পাঁচ বছর পর, ১৯৯৮ সালে, একটি ম্যাকআর্থার "জিনিয়াস" পুরস্কার জিতেছিলেন। নতুন নাটকটি দেখার সময় আপনিও তা বিশ্বাস করতে পারেন। এটি প্রতিভাময়, বিষয়বস্তু এবং নাট্যকার উভয় দিক থেকেই।" এই কাজটি কেবল একটি নাটকের চেয়েও বেশি কিছু; এটি শিল্প, পথ, নৃত্য, গণিত, এবং আপনার বিশ্বাস—এই সবকিছুই মঞ্চে অস্তিত্ব লাভ করে।
- চলচ্চিত্র পরিচালক লেই টোনির কাজটি হলো এর সংক্ষিপ্ত ও সুনির্দিষ্ট গতিকে তুলে ধরা, যার প্রচেষ্টা লুক শেপার্ড (& জুলিয়েট) অভিনীত যুক্তরাজ্যের অনন্য উপস্থাপনার উপর ভিত্তি করে নির্মিত।
- যদি কোনো ব্যক্তি দৈনন্দিন অভ্যাসের স্বরূপ অনুসন্ধান করত, তবে সে এর মধ্যে লুকিয়ে থাকা সৌন্দর্য খুঁজে পেত।
- দ্বিতীয় শতাব্দী থেকে লিওনার্দো চিত্রকলাকে ভাস্কর্যের চেয়েও বৃহত্তর হিসেবে মূল্যায়ন করতেন এবং একে "figurazione delle cose invisibili" বা অদৃশ্যের নতুন কাঠামো হিসেবে আখ্যা দিয়েছিলেন।
- উভয়েই দেখার মতো এক স্বাধীনতা প্রকাশ করে; এবং ক্রীড়ানৈপুণ্য, চলার পথ ও গানও।
প্রথমে ২০০৫ সালের মে মাসে চিত্রগ্রহণের কাজ নির্ধারিত হয়েছিল; যদিও কিছু বিলম্বের কারণে শুটিং ২০০৫ সালের ৩১শে গ্রীষ্মে শুরু হয়। হাওয়ার্ড রেমি জিনের পরিবর্তে রিকি গারভেইসের কাছে এই ভূমিকার প্রস্তাব দিয়েছিলেন, কিন্তু তিনি সিনেমাটি নষ্ট করে ফেলার আশঙ্কায় তা প্রত্যাখ্যান করেন। ড্যান ব্রাউনের বই ‘দ্য নিউ দা ভিঞ্চি পাসওয়ার্ড’ (২০০৩)-এর চলচ্চিত্র স্বত্ব ব্রাউনের কাছ থেকে ছয় মিলিয়ন ডলারে বিক্রি করা হয়েছিল। শেভ করার সময় ল্যাংডন নিজেকে কেটে ফেলেন এবং যখন তার রক্ত ড্রেনের গা বেয়ে গড়িয়ে পড়ে, তখন তার মধ্যে এক দিব্যজ্ঞান লাভ হয়, যা তাকে ফ্লাওয়ার লাইনের কথা মনে করিয়ে দেয়। এখন ক্রিপটেক্স খোলার সূত্রের পেছনের আসল অর্থ জানার পর, নতুন ত্রয়ী ওয়েস্টমিনস্টার অ্যাবেতে আইজ্যাক নিউটনের সমাধিতে যাবে, যা প্রায়োরির একজন প্রাচীন প্রধান গুরু। রেমি টিবিংকে জিম্মি করে, তাকে গাড়ির ট্রাঙ্কে ফেলে দেয় এবং সাইলাসকে নিয়ে ওপাস ডেই-এর একটি নিরাপদ আশ্রয়ে লুকিয়ে থাকে।
যদি ছবিগুলো আপনার ব্যক্তিগত পছন্দের না হয়, তবে দা ভিঞ্চির অনেক নির্দেশিকা এবং ছবি থাকলেও, অনেক টাকা খরচ না করে আসল নতুন শিল্পকর্মগুলো হাতে পাওয়ার সম্ভাবনা কম। যদিও দা ভিঞ্চির বেশিরভাগ স্কেচ বহু শতাব্দী আগে বালির নিচে চাপা পড়ে গেছে, যা অবশিষ্ট আছে তার বেশিরভাগই বিশ্বের সবচেয়ে বিখ্যাত আর্ট গ্যালারির একটি সুন্দর কাঁচের পিরামিডের নিচে অবস্থিত। সামগ্রিকভাবে, তিনি মানবজাতির তৈরি করা অন্যতম সেরা চিন্তাবিদদের একজন, এবং সেই কারণেই তার মূল্য কোটি কোটি টাকা। মহান লিওনার্দো দা ভিঞ্চি ১৫১৯ সালে মারা যান এবং তার হাড়গুলো ধ্বংস করে দেওয়া হয়, কিন্তু তিনি (আবেগগতভাবে) আঁকড়ে ধরার জন্য প্রচুর স্মৃতিচিহ্ন রেখে গেছেন। এই শিল্পী ষোড়শ শতাব্দীর পরিবর্তন পর্যন্ত মিলানে বসবাস করতেন, যেখানে তিনি লিওনার্দো দা ভিঞ্চি, একজন প্রতিভাবানের অনুসরণে ছিলেন, কিন্তু ফরাসিরা দখল করার পর তাকে পালিয়ে যেতে হয়েছিল।
